Los nuevos mundos de la tecnología

Extraído de A Naked Life Reservoir

Las películas de ahora tienen cada vez la habilidad de trasportarnos a mundos cada vez más extraños, diferentes e inexistentes. Es verdad, antes los mundos que veíamos tan solo eran aproximaciones y la mitad del trabajo era generado por nuestra imaginación. Actualmente la tecnología avanzó tanto que muchas veces ya no nos deja ese vacío a la imaginación. Veamos un poco de las películas de antes y después, que en realidad, todas vendrían a ser del  futuro.

El futuro del antes

El origen de los efectos especiales se remonta a los inicios del cine, cuando George Méliés comenzó su extensa producción cinematográfica repleta de innovadoras técnicas de efectos visuales. Comenzando con El escamoteo de una dama (1896) y siguiendo con su Viaje a la luna (1902), una de sus más famosas obras, incorpora uno de los efectos que marcaron historia, cuando le implantó un rostro a una luna. (cf. BIOGRAFÍAS Y VIDAS)

La película Metrópolis (1926) también logra gran éxito al crear una ciudad a través del uso de maquetas. King Kong (1933) hace otro progreso con sus miniaturas, proyección trasera, pinturas y animación movimiento a movimiento. (Cf. CLAQUETA)

IVAGINARIO

Mi materia densa nacida de un aliento sutil  clama sin voz

en la profunda oquedad de una creación desgastada

Arrodillada sobre un pantano inenarrable

donde un pólipo amasa la agonía de moribundos latidos  

cuyo eco es la luz  de la  diadema intermitente

de  luciérnagas galácticas  atrapadas veleidades cósmicas

ambulando por  intestinos circulares donde sus voraces estomas

toman  alimento con la  hez generatriz de las luces invisibles

de las imposibilidades posibles de una inteligencia ciega

tanteando con bastón de espiral los embriones universales

paridos  por tu canal palpitante sembrado de  fecundos sáculos

donde se  enroscan al azar las notas de la melodía indefinible

del inicio que no se sabe tal hasta el final que nunca llega

porque  no sabe  ni sabrá que en realidad es ambos

destinados a  engendrar su imagen especular de signo contrario

para copular en efímero ciclo destruyendo universos

hasta el orgasmo final que será el origen replicado

de mi esperado nacimiento en un multiverso soñado

por inexistencias celestinas del caos delirante

 domado por poetas ebrios eructando  a la infinita  nada

fragmentos helicoidales de palabras inventadas.

Gonzalo Montero Lara

Secretos e imágenes

La magia de las imagenes supone un verdadero elixir de inspiración. Para quienes aún buscan a su musa, el silencio instantaneo de una fotografia o una pintura puede decir mucho más a un escritor.

 Busca los secretos que aún no han sido escritos en estos parajes aún misteriosos, donde el pincel y el obturador no alcanzan a buscar en tus pensamientos.

Hyperrealidad

He tenido la oportunidad de publicar mi primera novela como premio nacional de literatura, trabajo que ha sido el fruto de varios años de silencio secreto, la misma que es parte de una trilogía que busca salir a la luz prontamente.
Esta obra se resume de la siguiente manera:

Un anciano descubre una serie de números que develan un misterio en conexión con la multiplicidad de universos, parcialmente creados por una supraconsciencia y desarrollada para una humanidad superviviente al caos.
Una entidad que proviene de las profundidades del cosmos, hace contacto con usuarios de un sistema denominado Multiverse, que es un producto creado para interactuar con programas y plataformas artificiales que proliferan en mundos y realidades diversas, donde es indefinible la identificación de seres reales, o meros fantasmas de la creatividad subjetiva.
El ingreso a la hyperrealidad es sutil y la aproximación a la ficción es impalpable.

¿Quién anda ahí?

 El escritor John W. Campbell Jr. era un cultor de la ciencia ficción moderna, quién se hizo famoso por escribir el relato ¿Quién Anda Ahí? entre otros menos notables e influyentes hasta hoy. Si bien hubo una película de 1951 denominada The Thing From Another World, que usa el mismo argumento del relato, no fue sino hasta 1982 con John Carpenter que se hizo un trabajo más cercano al verdero sentimiento de la redacción de Campbell, el horror puro y la indefensión total.

En el 2011, se realiza una precuela que cuenta la historia precedente al relato de Carpenter, cuando los exploradores Noruegos tienen el primer encuentro con La Cosa, al ser los primeros descubridores de su nave, y de sus restos congelados, aunque es bastante entretenida no llega al terror que logró Carpenter ni al realismo de las criaturas creadas por Rob Bottin, Albert Whitlock y Stan Winston, cuyo trabajo es tan poderoso que es imposible no sentir emociones fuertes.

 

Quiero rescatar el trabajo que da lugar a este mito de La Cosa, una idea literaria que con todos los recursos de Hollywood se ha podido plasmar para recrear al miedo primordial del ser humano y a uno de los extraterrestres más violentos de la ciencia ficción. Rescato el hecho de que el relato literario es más fuerte, pese a que el contexto y la época en que fueron escritos no tenían acceso a los recursos del presente, los que tenemos nosotros.

Tenemos los medios y la inspiración para realizar un trabajo de ésta naturaleza, sin tener que caer en la repetición, ahora se ha convertido en un culto a las cosas que destruyen la naturaleza humana.

He aquí la paradoja, porque un cuento de Peter Watts, denominado The Things, que es lo inverso, un relato del punto de vista de La Cosa, ha ganado el premio Hugo.
"I was so much more, before the crash. I was an explorer, an ambassador, a missionary. I spread across the cosmos, met countless worlds, took communion: the fit reshaped the unfit and the whole universe bootstrapped upwards in joyful, infinitesimal increments. I was a soldier, at war with entropy itself. I was the very hand by which Creation perfects itself."